人眼怎样区别颜色?(跳楼送分)(200分)

我在做图像二值化的时候(图像为256色),首先在图像上选一点的颜色值(SelectedColor)作为阀值，然后
按=SeclectedColor 和<>SelectedColor对图像进行二值化，如果图像是用画图软件画出来的话，效果非常
好，但如果是处理扫描的图像效果就非常差，即使看起来颜色一样，颜色值却差好多。
请高手说明，人眼怎样分辨相似的颜色。

和计算机差不多，视网膜上有R，G，B三种感色细胞，分别感应不同的颜色，
根据电流的多少来形成一种颜色。

这个你要去医学论坛去问问了！！！！！！！！！！！！

太笼统了，比如在256色当中，哪一种颜色跟55比较像（可以认为是一种颜色或者差别不大）。应该怎么计算?

不是人眼的问题，是扫描仪的问题。一张印刷品，粗看起来和电脑里的图象差不多，颜色似乎
比较均匀，但是在扫描仪的分辨率看来，相隔很近的象素之间的颜色差异可能很大。你可以用
图象处理软件先将其柔化一下。

三元色中，人眼对绿色最敏感，红色次之，蓝色最弱。
灰度(0..255) = red * 77 + green * 151 + blue * 28;

两种颜色的差异可以通过他们在色彩空间的距离求得。

这里真是好热烈。我再进一步问，在256色中值相近，是不是颜色也相近？具体怎么判断
两种颜色比较相近？-谢啦。

Red1:=Bitmap1.Pixel[0, 0].Red;
Green1:=Bitmap1.Pixel[0, 0].Green;
Blue1:=Bitmap1.Pixel[0, 0].Blue;

Red2:=Bitmap2.Pixel[0, 0].Red;
Green2:=Bitmap2.Pixel[0, 0].Green;
Blue2:=Bitmap2.Pixel[0, 0].Blue;

差异=Abs(Red2-Red1)+Abs(Green2-Green1)+Abs(Blue2-Blue1);

楼上的兄弟果然功力高强，我试试看。

一、色彩形成

　　物体表面色彩的形成取决与三个方面：光源的照射、物体本身反射一定的色光、环

境与空间对物体色彩的影响。

光源色：由各种光源发出的光，光波的长短、强弱、比例性质的不同形成了不同的色光

，称为光源色。

物体色：物体色本身不发光，它是光源色经过物体的吸收反射，反映到视觉中的光色感

觉，我们把这些本身不发光的的色彩统称为物体色。

光源色与物体色的关系 光源色 复色光 白色光（全色光） 投射在物体上 不透明物体

反射

有色光 半透明物体

单色光 透明物体 透射

二、色彩要素

　　客观世界的色彩前边千变万化。各不相同，但任何色彩都有色相、明度、纯度三个

方面的性质，又称色彩的三要素，而且当色彩间发生作用时，除以上三种基本条件外，

各种色彩彼此间形成色调，并显现出自己的特性，因此，色相、明度、纯度、色调及色

性等五项构成了色彩的要素。

色相 色彩的相貌，是区别色彩种类的名称。

明度 色彩的明暗程度，即色彩的深浅差别。明度差别即指同色的深浅变化，又指不同色

相之间存在的明度差别。

纯度 色彩的纯净程度，又称彩度或饱和度。某一纯净色加上白或黑，可降低其纯度，或

趋于柔和、或趋于沉重。

色调 画面中总是由具有某种内在联系的各种色彩组成一个完整统一的整体，形成画面色

彩总的趋向，称为色调。

色性 指色彩的冷暖倾向。

三、色彩混合

色彩混合存在着三种形成，即色光的混合、颜料的混合和色彩并置混合。

颜料混合

原色（第一次色）：不能用其他任何单色混合而成的基本色彩。包括：红、黄、蓝（理

想的颜料三原色是明亮的红色、柠檬黄和湖蓝）。

间色： 由两原色相混合而得（包括：橙、绿、紫）。

复色： 由两间色相混合而得。

色彩并置混合 当我们把红、蓝色点或色块并置的画面经过一定的距离，就会发现红色与

蓝色变成了一个紫色，只是由于空间距离和视觉生理的限制，眼睛辨别不出过小或过远

物象的细节，因此把个不相同色块感受成一个新的色彩，这种现象便称为色彩的并置混

合或空间混合。

示　范

四、色彩对比

　　两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明显的差别，并产生比较作

用，被称为色彩对比。该想象分为两大类：同时对比和连续对比。

色相对比 因色相之间的差别形成的对比。当主色相确定后，必须考虑其他色彩与主色相

是什么关系，要表现什么内容及效果等，这样才能增强其表现力。

明度对比 因明度之间的差别形成的对比。（柠檬黄明度高，蓝紫色的明度低，橙色和绿

色属中明度，红色与蓝色属中低明度）。

纯度对比 一种颜色与另一种更鲜艳的颜色相比时，会感觉不太鲜明，但与不鲜艳的颜色

相比时，则显得鲜明，这种色彩的对比便称为纯度对比。

补色对比 将红与绿、黄与紫、蓝与橙等具有补色关系的色彩彼此并置，使色彩感觉更为

鲜明，纯度增加，称为补色对比。（视觉的残像现象明显）。

冷暖对比 由于色彩感觉的冷暖差别而形成的色彩对比，称为冷暖对比。（红、橙、黄使

人感觉温暖；蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉寒冷；绿与紫介与其间），另外，色彩的冷暖对

比还受明度与纯度的影响，白光反射高而感觉冷，黑色吸收率高而感觉暖。

五、色彩调和

　　两种或两种以上的色彩合理搭配，产生统一和谐的效果，称为色彩调和。

同种色的调和 相同色相，不同明度和纯度的色彩调和。方法为：使之产生循序的渐进，

在明度、纯度的变化上，形成强弱、高低的对比，以弥补同色调和的单调感。

类似色的调和 以色相接近的某类色彩，如红与橙、蓝与紫等的调和，称为类似色的调和

。类似色的调和主要靠类似色之间的共同色来产生作用。

对比色的调和 以色相相对或色性相对的某类色彩，如红与绿、黄与紫、蓝与橙的调和。

调和方法有：

选用一种对比色将其纯度提高或降低另一种对比色的纯度；

在对比色之间插入分割色（金、银、黑、白、灰等）；

采用双方面积大小不同的处理方法，以达到对比中的和谐；

是对比色之间具有类似色的关系，也可起到调和的作用；



六、色彩象征

　　各种色彩的象征：

红色 热情、活泼、热闹、革命、温暖、幸福、吉祥、危险......

橙色 光明、华丽、兴奋、甜蜜、快乐......

黄色 明朗、愉快、高贵、希望、发展、注意......

绿色 新鲜、平静、安逸、和平、柔和、青春、安全、理想......

蓝色 深远、永恒、沉静、理智、诚实、寒冷......

紫色 优雅、高贵、魅力、自傲、轻率......

白色 纯洁、纯真、朴素、神圣、明快、柔弱、虚无......

灰色 谦虚、平凡、沉默、中庸、寂寞、忧郁、消极......

黑色 崇高、严肃、刚健、坚实、粗莽、沉默、黑暗、罪恶、恐怖、绝望、死亡......

七、论颜色——帕尔特海姆

配色方案
一、红色的色感温暖，性格刚烈而外向，是一种对人刺激性很强的色。红色容易引起人

的注意，也容易使人兴奋、激动、紧张、冲动、还是一种容易造成人视觉疲劳的色。

1、在红色中加入少量的黄，会使其热力强盛，趋于躁动、不安。

2、在红色中加入少量的蓝，会使其热性减弱，趋于文雅、柔和。

3、在红色中加入少量的黑，会使其性格变的沉稳，趋于厚重、朴实。

4、在红中加入少量的白，会使其性格变的温柔，趋于含蓄、羞涩、娇嫩。

二、黄色的性格冷漠、高傲、敏感、具有扩张和不安宁的视觉印象。黄色是各种色彩中

，最为娇气的一种色。只要在纯黄色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均会发生

较大程度的变化。

1、 在黄色中加入少量的蓝，会使其转化为一种鲜嫩的绿色。其高傲的性格也随之消失

，趋于一种平和、潮润的感觉。

2、 在黄色中加入少量的红，则具有明显的橙色感觉，其性格也会从冷漠、高傲转化为

一种有分寸感的热情、温暖。

3、 在黄色中加入少量的黑，其色感和色性变化最大，成为一种具有明显橄榄绿的复色

印象。其色性也变的成熟、随和。

4、 在黄色中加入少量的白，其色感变的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化，趋于含

蓄，易于接近。

三、蓝色的色感冷嘲热讽，性格朴实而内向，是一种有助于人头脑冷嘲热讽静的色。蓝

色的朴实、内向性格，常为那些性格活跃、具有较强扩张力的色彩，提供一个深远、广

埔、平静的空间，成为衬托活跃色彩的友善而谦虚的朋友。蓝色还是一种在淡化后仍然

似能保持较强个性的色。如果在蓝色中分别加入少量的红、黄、黑、橙、白等色，均不

会对蓝色的性格构成较明显的影响力。

1、 如果在橙色中黄的成份较多，其性格趋于甜美、亮丽、芳香。

2、 在橙色中混入小量的白，可使橙色的知觉趋于焦躁、无力。

四、绿色是具有黄色和蓝色两种成份的色。在绿色中，将黄色的扩张感和蓝色的收缩感

相中庸，将黄色的温暖感与蓝色的寒冷感相抵消。这样使得绿色的性格最为平和、安稳

。是一种柔顺、恬静、潢足、优美的色。

1、 在绿色中黄的成份较多时，其性格就趋于活泼、友善，具有幼稚性。

2、 在绿色中加入少量的黑，其性格就趋于庄重、老练、成熟。

3、 在绿色中加入少量的白，其性格就趋于洁净、清爽、鲜嫩。

五、紫色的明度在有彩色的色料中是最低的。紫色的低明度给人一种沉闷、神秘的感觉

。

1、 在紫色中红的成份较多时，其知觉具有压抑感、威胁感。

2、 在紫色中加入少量的黑，其感觉就趋于沉闷、伤感、恐怖。

3、 在紫色中加入白，可使紫色沉闷的性格消失，变得优雅、娇气，并充满女性的魅力

。

六、白色的色感光明，性格朴实、纯洁、快乐。白色具有圣洁的不容侵犯性。如果在白

色中加入其它任何色，都会影响其纯洁性，使其性格变的含蓄。

1、 在白色中混入少量的红，就成为淡淡的粉色，鲜嫩而充满诱惑。

2、 在白色中混入少量的黄，则成为一种乳黄色，给人一种香腻的印象。



3、 在白色中混入少量的蓝，给人感觉清冷、洁净。

4、 在白色中混入少量的橙，有一种干燥的气氛。

5、 在白色中混入少量的绿，给人一种稚嫩、柔和的感觉。

6、 在白色中混入少量的紫，可诱导人联想到淡淡的芳香。

色彩的物质性心理错觉
色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。心理学家

对此曾做过许多实验。他们发现，在红色环境中，人的脉搏会加快，血压有所升高，情

绪兴奋冲动。而处在蓝色环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉静。有的科学家发现，颜色

能影响脑电波，脑电波对红色反应是警觉，对蓝色的反应是放松。自19世纪中叶以后，

心理学已从哲学转入科学的范畴，心理学家注重实验所验证的色彩心理的效果。不少色

彩理论中都对此作过专门的介绍，这些经验向我们明确地肯定了色彩对人心理的影响。



冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类，对于颜色的物质性印象，大致由冷暖

两个色系产生。波长长的红光和橙、黄色光，本身有暖和感，以次光照射到任何色都会

有暖和感。相反，波长短的紫色光、蓝色光、绿色光，有寒冷的感觉。夏日，我们关掉

室内的白炽灯，打开日光灯，就会有一种变量双的感觉。颜料也是如此，在冷食或冷的

饮料包装上使用冷色，视觉上会引起你对这些食物冰冷的感觉。冬日，把卧室的窗帘换

成暖色，就会增加室内的暖和感。

　　以上的冷暖感觉，并非来自物理上的真实温度，而是与我们的视觉与心理联想有关

。总的来说，人们在日常生活中既需要暖色，又需要冷色，在色彩的表现上也是如此。



　　冷色与暖色除去给我们温度上的不同感觉以外，还会带来其它的一些感受，例如，

重量感、湿度感等。比方说，暖色偏重，冷色偏轻；暖色有密度强的感觉，冷色有稀薄

的感觉；两者相比较，冷色的透明感更强，暖色则透明感较弱；冷色显得湿润，暖色显

得干燥；冷色又很远的感觉，暖色则有迫近感。一般说来，在狭窄的空间中，若想使它

变得宽敞，应该使用明亮的冷调。由于暖色有前进感，冷色有后退感，可在细长的空间

中的两壁涂以暖色，近处的两壁涂以冷色，空间就会从心理上感到更接近方形。

　　除去寒暖色系具有明显的心理区别以外，色彩的明度与纯度也会引起对色彩物理印

象的错觉。一般来说，颜色的重量感主要取决于色彩的明度，暗色给人以重的感觉，明

色给人以轻的感觉。纯度与明度的变化给人以色彩软硬的印象，如淡的亮色使人觉得柔

软，暗的纯色则有强硬的感觉。

颜色表情

　　色彩本身是没有灵魂的，它只是一种物理现象，但人们却能感受到色彩的情感，这

是因为人们长期生活在一个色彩的世界中，积累着许多视觉经验，一旦知觉经验与外来

色彩刺激发生一定的呼应时，就会在人的心理上引出某种情绪。

　　无论有彩色的色还是无彩色的色，都有自己的表情特征。每一种色相，当它的纯度

和明度发生变化，或者处于不同的颜色搭配关系时，颜色的表情也就随之变化了。因此

，要想说出各种颜色的表情特征，就想要说出世界上每个人的性格特征那样困难，然而

对典型的性格作些描述，总还是有趣并可能的。

　　红色 红色是强有力的色彩，是热烈、冲动的色彩。约翰·伊顿教授描绘了受不同色

彩刺激的红色。他说：在深红的底子上，红色平静下来，热度在熄灭着；在蓝绿色底子

上，红色就像炽烈燃烧的火焰；在黄绿色底子上，红色变成一种冒失的、莽撞的闯入者

，激烈而又寻常；在橙色的底子上，红色似乎被郁积着，暗淡而无生命，好像焦干了似

的。

　橙色 橙色的波长仅次于红色，因此它也具有长波长导致的特征：使脉搏加速，并有

温度升高的感受。橙色是十分活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色彩，它使我们联

想到金色的秋天，丰硕的果实，因此是一种富足的、快乐而幸福的色彩。

　　橙色稍稍混入黑色 或白色 ，会成为一种稳重、含蓄有明快的暖色，但混入较多的

黑色后 ，就成为一种烧焦的色，橙色中加入较多的白色会带有一种甜腻的味道 。橙色

与蓝色的搭配，构成了最响亮、最欢快的色彩。

　　黄色 黄色是亮度最高的色，在高明度下能够保持很强的纯度。黄色的 永谩⒒曰停?

有着太阳般的光辉，因此象征着照亮黑暗的智慧之光；黄色有着金色的光芒，因此又象

征着财富和权利，它是骄傲的色彩。黑色或紫色的衬托可以使黄色达到力量无限扩大的

强度。白色是吞没黄色的色彩，淡淡的粉红色也可以像美丽的少女一样将黄色这骄傲的

王子征服。

　　黄色最不能承受黑色或白色的侵蚀，这两个色只要稍微的渗入，黄色即刻失去光辉

。

　　绿色 鲜艳的绿色非常美丽，优雅，特别是用现代化学技术技术创造的最纯的绿色，

是很漂亮的的色。绿色很宽容、大度，无论蓝色还是黄色的渗入，仍旧十分美丽。黄绿

色单纯，年青；蓝绿色清秀、豁达。含灰的绿色，也是一种宁静、平和的色彩，就像暮

色中的森林或晨雾中的田野那样。

　　蓝色 蓝色是博大的色彩，天空和大海着最辽阔的景色都 饰 蓝色，无论深蓝色还是

淡蓝色，都会使我们联想到无垠的宇宙或流动的大气，因此，蓝色也是永恒的象征。蓝

色是最冷的色，使人们联想到冰川上的蓝色投影。蓝色在纯净的情况下并不代表感情上

的冷漠，它只不过代表一种平静、理智与纯净而已。真正令人的情感缩到冷酷悲哀的色

，是那些被弄混浊的蓝色。

　　紫色 波长最短的可见光是紫色波。通常，我们会觉得有很多紫色，因为红色加少许

蓝色或蓝色加少许红色都会明显地呈紫味。所以很难确定标准的紫色。约翰·伊顿对紫

色做过这样的描述：紫色是非知觉的色，神秘，给人印象深刻，有时给人以压迫感，并

且因对比的不同，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性。当紫色以色域出现时，便可能

明显产生恐怖感，在倾向于紫红色时更是如此。歌德说：“这类色光投射到一副景色上

，就暗示着世界末日的恐怖。”

　　紫色时象征虔诚的色相，当紫色深化暗化时，有时蒙昧迷信的象征。潜伏的大灾难

就常从暗紫色中突然爆发出来，一旦紫色被淡化，当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚之色

时，优美可爱的晕色就会使我们心醉。

　　用紫色表现混乱、死亡和兴奋，用蓝紫色表现孤独与献身，用红紫色表现神圣的爱

和精神的统辖领域——简而言之，这就是紫色色带的一些表现价值。

　　伊顿教授的对紫色的描述，的确能给我们以启示，它似乎是色环上最消极的色彩。

尽管它不想蓝色那样冷，但红色的渗入使它显得复杂、矛盾。它处于冷暖之间游离不定

的状态，加上它的低明度的性质，也许就构成了这一色彩在心理上引起的消极感。与黄

色不同，紫色可以容纳许多淡化的层次，一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，就会成

为一种十分优美、柔和的色彩。随着白色的不断加入，也就不断的产生出许多层次的淡

紫色，而每一层次的淡紫色，都显得很柔美、动人。

　　黑、白、灰色 我们曾经说过，无彩色的在心理上与有彩色具有同样的价值。黑色与

白色时对色彩的最后抽象，代表色彩世界的阴极和阳极。太极图案就是黑白两色的循环

形式来表现宇宙永恒的运动的。黑白所具有的抽象表现力以及神秘感，似乎能超越任何

色彩的深度。康丁斯基认为，黑色意味着空无，像太阳的毁灭，像永恒的沉默，没有未

来，失去希望。而白色的沉默不是死亡，而是有无尽的可能性。黑白两色是极端对立的

色，然而有时候又令我们感到它们之间有着令人难以言状的共性。白色与黑色都可以表

达对死亡的恐惧和悲哀，都具有不可超越的虚幻和无限的精神，黑白又总是以对方的存

在显示自身的力量。它们似乎是整个色彩世界的主宰。

　　在色彩世界中，灰色恐怕是最被动的色彩了，它是彻底的中性色，依靠邻近的色彩

获得生命，灰色一旦靠近鲜艳的暖色，就会显出冷静的品格；若靠近冷色，则变为温和

的暖灰色。与其用“休止符”这样的字眼来称呼黑色，不如把它用在灰色上，因为无论

黑白的混合、不色的混合、全色的混合，最终都导致中性灰色。灰色意味着一切色彩对

比的消失，是视觉上最安稳的休息点。然而，人眼是不能长久地、无线扩大地注视着灰

色的，因为无休止的休息意味着死亡。

　　色彩的表情在更多的情况下是通过对比来表达的，有时色彩的对比五彩斑斓、耀眼

夺目，显得华丽，有时对比在纯度上含蓄、明度上稳重，又显得朴实无华。创造什么样

的色彩才能表达所需要的感情，完全依赖于自己的感觉、经验以及想象力，没有什么固

定的格式。

　　色彩有六种标准色： 红 橙 黄 绿 青 紫 这六种色中，又有细分：

　　（1）三原色： 红 黄 青

　　（2）间色： 橙（红加黄） 绿（黄加青） 紫（青加红） 大家可以发现，上述六色

的排列中，原色总是间隔着一个间色，因此，只需将标准色背熟，对于原色及间色我们

就可以分清了。

　　 事实上，还有一些颜色没有包括在以上色彩中。 金、银、灰、黑、白是五种中性

色。 一般来说，除非染上一定的感情色彩，我们的背景都采用灰、黑、白这三种颜色，

因为金银太耀眼了，而灰、黑、白由于是中性色，比较容易与其它颜色搭配。

　　一般的颜色的明度者不同，因此产生的距离感也不同。按明度顺序排列： 1黄、 2

橙、3红、4绿、5青、6紫。我们可以发现，按照16、25、34的顺序，就可以得到对比色

。善于运用对比色，对我们的设计是很有好处的。如：万绿丛中一点红。就是一个典型

的例子。

　　在黑色背景上，黄最近。而在白色背景上，则紫最近。 因此，距离感只是相对而言

，与我们的背景的对比。在设计中，有明度、纯度和冷暖的对比，而色彩的冷暖是设计

问题的主要攻坚项目。这时我们需要《康定斯基定律》，其主要内容：

　　将色彩分成角度：红90度，橙60度，黄80度，蓝190度，紫120度。 其中 钝角：钝

拙、柔弱、冷色锐角：敏锐、强烈、暖色这样就可以比较清楚的掌握了。

　　我们来看看怎样调和色彩。调和色彩的基本法则是：页面各部分色彩一定要构成适

当的色彩关系。组成统一的色调，表达某种情绪。这才会有自己的风格。怎样才能做到

这一点呢？

（1）确立主调统率页面的色彩关系。当页面上有几个色块时，必须以其中一块颜色为主

，而且其面积，明度，位置大于其它色块。

（2）不但要善于运用原色，而且还要善于运用金、银、黑、白和灰这些中性色进行缓解

，中和，以烘托出主题。

（3）增加共同点，会使设计更趋向协调。

（4）拉开距离，目的是为了主次分开，不要堆成一堆，别人看了都觉得讨厌。 可有方

法：或者从平面拉开，或者从纯度和明度削弱。

① 两色一深一浅。

② 同时变化原有明度

③ 纯度对比，使一色鲜艳而一色朦胧

④ 同时变化原有纯度

　　再来说说色彩均衡问题：要打动别人的视知觉，色彩要均衡。一般：

（1）比较全局

（2）不同的物体也不同。如：你可以看出页面上是块铁之类的东西的话，那么，潜意识

里比看到页面上的一颗小草就会觉得不同份量了。这是我们生活上的体验。

（3）色彩不能偏于一方，否则就会失重。 如页面中心有大色，则四周一定要有一些小

色，左边有一定的物体一定的明度，右边就不能完全灰暗或空白，也要有适量的明色。

　　

（4）若说到均衡，则纯度或明度较差的大色块与面积小的鲜明色块也均衡

　　 要表达出我们主页的风格，这就需要理解色调的概念。色调，即我们页面的主色彩

。我们所要表达的性格或心情，都会在页面上表示出来。如忧郁用冷色，热情开心用暖

色等。而如要表达出我们所观察的色调，要用夸张、提炼、强调、概括等方法。为了突

出重点，加强对比，表达气氛，是有必要进行夸张和调整的。以下是具体的方法：

（1）单色调是指只用一种颜色，只在明度和纯度上作调整，间用中性色。这种方法，有

一种强烈的个人倾向。如采用单色调，易形成一种风格。我们要注意的是中性色必须做

到非常有层次，明度系数也要拉开，才可以达到我们想要的效果。

（2）调和调：邻近色的配合。这种方法是采用标准色的队列中邻近的色彩作配合。但易

单调，必须注意明度和纯度，而且注意在画面的局部采用少量小块的对比色以达到协调

的效果。

（3）对比调：易造成不和谐。必须加中性色加以调和. 注意色块大小、位置，才能均衡

我们的布局。注意：在调和色彩中要注意间用中性色。必须明白的是：近的纯由远的灰

衬托明的纯由暗的灰衬托明的纯由暗的灰衬托主体的纯由宾体的灰衬托.

图案构图的稳、匀、奇

1、稳——安定、比例

安定（此处着重于心理、视觉印象的安定）

图案在构图上一般有对称、平衡。对称比较庄重、严肃。平衡比较生动、活泼。



比例

比例带有一定的数学性，较典型的有黄金分割（0.618/1），据说芭蕾演员踮脚表演就是

为了使自己身体比例呈黄金分割。还有平方根、立方根等矩形，给人一种非常优美和谐

的视觉效果。但不要被这些比例所束缚，很多是靠自己的感觉去应用。

2、匀——疏密、空间

疏——密、黑——白（并非纯粹的黑白色彩，指浓淡）、虚——实之间是对比关系，灵

活合理地进行疏密、黑白布局，从而表现出一定的虚实，形成不同的美感和艺术效果。



空间 实际上是由构图中安排的实体形象、空白形象，两者相结合构成的。空间的构图处

理，是随着形象轨迹及视觉轨迹形成内在的空间层次。例如：网站“异空间”中，有一

画面：太空背景，几个动感的人物都是一样的大小，我就建议：进行个别人物缩小或扩

大，可以形成一种距离感和空间感，避免了原有的单板

我想我要去先学眼科医学，再学计算机图形学，最好才练delphi。真的。

谢谢大家的帮忙！分已送出